作者：趙朗

　　不論到過(guò)或是未踏足西藏的人們，對(duì)西藏總有一種情結(jié)，對(duì)屹立在世界之巔的千年布達(dá)拉宮更是情有獨(dú)鐘。 在拉薩，這個(gè)歷史悠久的邏些城(拉薩古代的舊稱)。一位畫(huà)家將這一鐘情延續(xù)在了千幅畫(huà)作中。?　　

　　“重慶材料、西藏組裝”

　　畫(huà)家黃家林，出生在西藏林芝，1979年，13歲的他隨父母來(lái)到了拉薩。因?yàn)楦改甘侵貞c人，所以他經(jīng)常詼諧地調(diào)侃自己是“重慶材料、西藏組裝”。從小就混在藏族孩子堆里的他，能操著一口正宗的藏語(yǔ)與人交流。

　　老巷子、古寺廟，都是他兒時(shí)與小伙伴們常去的地方，耳濡目染著當(dāng)?shù)刈顐鹘y(tǒng)的西藏文化氛圍。他說(shuō)：“這里是我的家鄉(xiāng)，所以我的創(chuàng)作總也離不開(kāi)藏文化。” 聽(tīng)這位年過(guò)五旬的畫(huà)家聊起過(guò)往，人生卻是“脫軌”般豐富多彩。

黃家林講述布達(dá)拉宮山下的雪城故事。中新社記者趙朗攝

　　十多歲已然是上學(xué)的年紀(jì)，因?yàn)樨澩?，黃家林讀到小學(xué)三年級(jí)用了九年時(shí)間。父母經(jīng)?？嗫谄判牡貏裾f(shuō)，無(wú)奈被迫妥協(xié)，并與他書(shū)面協(xié)議不得后悔，以示親友。?

　　1982年，黃家林參加了三個(gè)月的美術(shù)培訓(xùn)班。當(dāng)時(shí)這個(gè)培訓(xùn)班由現(xiàn)在的著名旅美畫(huà)家裴莊欣參與發(fā)起。 “那時(shí)閑著沒(méi)事干，就報(bào)名了，在培訓(xùn)班掌握了基礎(chǔ)的繪畫(huà)知識(shí)?！?這對(duì)他來(lái)說(shuō)，無(wú)心插柳柳成蔭，為他以后成為職業(yè)畫(huà)家做了重要的鋪墊。

　　“自由、勤奮給了我一切”

　　上世紀(jì)80年代，發(fā)展落后的西藏文藝之氣漸漸復(fù)蘇。那時(shí)，拉薩聚集了一群如今小有名氣的畫(huà)家、攝影師、文人。他說(shuō)：“雖然未接受過(guò)系統(tǒng)的教育，但是在那個(gè)年代感受到了純粹藝術(shù)建立起的‘烏托邦’?！?

　　結(jié)束了培訓(xùn)之后，黃家林開(kāi)始自學(xué)，平時(shí)也會(huì)跟著裴莊欣去寫生，間接意義上成了裴莊欣的書(shū)童跟班。

　　從輟學(xué)少年到職業(yè)畫(huà)家，這段路走的并不順利。為了謀生，年輕時(shí)的他做過(guò)木匠、開(kāi)過(guò)出租車，在飯館當(dāng)廚師，還在學(xué)校當(dāng)過(guò)美術(shù)老師。 他感嘆，曾經(jīng)為了自己的文盲而自卑，如今，創(chuàng)作的一幅幅作品為他樹(shù)立了信心，“自由、勤奮給了我一切?！?

　　1985年，他曾參與了大昭寺壁畫(huà)臨摹，后來(lái)，他還跟著于曉冬、曹勇等一批有影響力的畫(huà)家到古格王朝遺址臨摹壁畫(huà)。 正是這樣的經(jīng)歷，讓他有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)鍛煉，也扎實(shí)了宗教繪畫(huà)基礎(chǔ)，同時(shí)對(duì)宗教壁畫(huà)有了更多的了解。?

　　“世界上最長(zhǎng)的藏戲主題鋼筆畫(huà)”

　　后來(lái)，偶然的機(jī)會(huì)，朋友幫他介紹了一份德國(guó)基金會(huì)保護(hù)拉薩古建筑的工作。他的主要工作就是繪畫(huà)拉薩老建筑的結(jié)構(gòu)圖。 他回憶：“第一天上班，當(dāng)拿起筆開(kāi)始畫(huà)時(shí)，畫(huà)不出來(lái)，不知道怎么起筆。三年沒(méi)上過(guò)手，實(shí)在有些難堪?！?

　　在古建筑的繪圖中，黃家林漸漸摸索出鋼筆繪畫(huà)法。通過(guò)鋼筆打圈的形式，嫻熟地表現(xiàn)出事物的明暗關(guān)系。 在他看來(lái)，打圈式的繪法跟藏文化是有密切關(guān)系的，朝圣者轉(zhuǎn)經(jīng)的八廓街、貼在墻上的牛糞餅都能抽象出他的打圈式繪法。這段參與古建筑繪畫(huà)的經(jīng)歷，讓打圈式鋼筆繪畫(huà)在黃家林手中自立門戶。?

　　在過(guò)去，黃家林開(kāi)過(guò)甜茶館，漢族人開(kāi)甜茶館這在拉薩還是頭一號(hào)。

　　開(kāi)甜茶館的兩年間，他既是老板又是廚師，還不忘手里的畫(huà)筆?！澳菚r(shí)候賣幾毛錢一杯的茶，賣幾塊錢一碗的面，都是為了生活，但始終沒(méi)有放棄繪畫(huà)?！?/p>

　　他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)忙里忙外的，畫(huà)油畫(huà)也不現(xiàn)實(shí)，顏料老是干，時(shí)間不受自己控制，所以畫(huà)起了鋼筆畫(huà)?！?/p>

　　客人來(lái)了，黃家林熱情招待。閑時(shí)，就盤坐在茶館一角，勾勾畫(huà)畫(huà)。一畫(huà)畫(huà)，狀態(tài)就癡迷起來(lái)，經(jīng)常畫(huà)完一截挪一截，“最后發(fā)現(xiàn)，一幅畫(huà)竟然畫(huà)了30多米。”

　　開(kāi)甜茶館的兩年間，黃家林不知不覺(jué)畫(huà)了300多張鋼筆畫(huà)。也就是在那段時(shí)間，黃家林的繪畫(huà)功底日漸扎實(shí)，這也成就了后來(lái)對(duì)油畫(huà)的駕輕就熟。

　　鋼筆畫(huà)獨(dú)特的創(chuàng)作方式，在2018年讓黃家林獲得了一份殊榮。他用了一年多的時(shí)間創(chuàng)作了一幅長(zhǎng)達(dá)27.42米的藏戲主題畫(huà)卷，內(nèi)容涵蓋了藏戲鼻祖唐東杰布人物、藏戲服飾、面具、舞蹈動(dòng)作、首飾等描繪。

　　這幅畫(huà)卷經(jīng)世界紀(jì)錄認(rèn)證(WRCA)審核，被認(rèn)證為“世界上最長(zhǎng)的藏戲主題鋼筆畫(huà)”。

　　以同樣的畫(huà)法，黃家林還創(chuàng)作了不少布達(dá)拉宮畫(huà)作。

　　黃家林獲得世界紀(jì)錄認(rèn)證(WRCA)證書(shū)。中新社記者趙朗攝

　　“最自由的創(chuàng)作時(shí)光”

　　在所有的經(jīng)歷中，守山人這個(gè)角色為他以后創(chuàng)作布達(dá)拉宮畫(huà)作埋下了重要的伏筆。

　　1999年，黃家林以園林工人的身份在藥王山工作。這座山緊連著布達(dá)拉宮的紅山，隔開(kāi)了拉薩城區(qū)的東西兩側(cè)，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)代化的公路。

　　在這里，黃家林守了三年。

　　他回憶，勞動(dòng)吃住都在山上，簡(jiǎn)陋的老房子，推開(kāi)窗子就能看到布達(dá)拉宮。星河日月、晴雨云霞，布達(dá)拉宮每個(gè)時(shí)辰的樣子不自覺(jué)地刻進(jìn)了他的記憶。　

　　守山人的時(shí)光里，黃家林拿起了畫(huà)筆，早晚閑來(lái)無(wú)事畫(huà)上幾筆。上世紀(jì)90年代，西藏依舊物資匱乏，他經(jīng)常拿包裝布刷膠作畫(huà)布。盡管條件艱苦，但卻給了他最自由的創(chuàng)作時(shí)光。

　　布達(dá)拉宮360°，每一度都呈現(xiàn)于他的畫(huà)作，色彩暈染間，或明或暗或絢麗，成就了一幅幅驚艷畫(huà)作。黃家林說(shuō)：“我的畫(huà)作被越來(lái)越多的人喜歡，總被認(rèn)為我成就了不一樣的布達(dá)拉宮，其實(shí)是它給了我無(wú)限信心、榮耀以及創(chuàng)作的動(dòng)力。”

　　黃家林未受過(guò)學(xué)院派系統(tǒng)教育，但是仍保持著獨(dú)立思想，通過(guò)感知自然，感受內(nèi)心去創(chuàng)作，這對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)難能可貴。

　　在采訪結(jié)束時(shí)，他表示，自己不太會(huì)取巧人生，有些笨拙，與很多畫(huà)家相比，彎路走得多，但慶幸的是殊途同歸。

　　文中大部分布達(dá)拉宮畫(huà)作由黃家林先生供圖